klafu schrieb:
Ich würde vorschlagen, schön hintereinander weck die Töne. So was nennt man Arpeggio.

Danke für deine Frage. Dumm ist sie nicht, weil auch ich höchstens zwei Töne gleichzeitigaus dem Horn quetsche.

Du kannst dir aus den Tönen Übungen machen, kannst die eher waagerechten Linien hintereinander spielen (siehe Übung1) oder kannst die Akkordtöne 'brechen', dass heißt hintereinander spielen (Übung 2). Es gibt tausend Möglichkeiten, mit den akkordeigenen Tönen zu spielen.
Die dritte Übung hat immer auch tonleitereigene Töne dabei. Im drittletzten Takt ist sogar ein Ton, der weder akkord-, noch tonleitereigen ist. Auch hier gilt, erlaubt ist, was klingt. Er klingt deshalb, weil er die Form der vier Achtel im ersten Teil des Taktes imitiert.

Grob gesagt hat halt jeder Ton einen Spannungsgrad zum Akkord. Die Reihenfolge von konsonant zu dissonant für den Fj7 wäre in etwa: f, a, c, e, g, d,bb...

pue schrieb:Hey Hausaufgaben!

Man merkt das du planst am Wochenende keine Lektionen zu schreiben..

dann hoffe ich, daß ich am Wochenende etwas Zeit abzwacken kann, um deine Übungen praktisch auszuprobieren.
Danke für deine Mühe, das für mich (und vielleicht auch Andere) verständlich zu machen.

Sag mal pue,

würde es für dich einen Großen Aufwand bedeuten die Übungen auch noch mal in Bb und Eb Stimmung zu Transponieren? Ich meine wenn die Cappela (oder was auch immer) Dateien noch vorhanden sind, is das glaube ich kein Großer Aufwand mehr oder? Ich würde dann auch noch mal (wenn ich nachher Feierabend habe) I-VI(Dur)-II-V Playalongs in verschiedenen Tempi dazu erstellen.

Aber wie gesagt, nur wenn die Originaldateien noch da sind. Sonnst schreibe ich mir die selber noch mal um, is auch kein Problem..

Schöne Grüße
Jörn

Nein, ich war doof, weil genau das fiel mir nach dem Screenshot und dem Schließen dann auch ein, zu dumm. Musste selber wieder ran. Aber es übt alles ungeheuer (-;

So ich habe die Übungen noch mal neu eingegeben.

Mir macht es Spaß son Zeugs zu üben, daher habe ich mir, passend für mein Bariton die Übungen nach Eb Transponiert. Wenn es erst mal soweit ist, ist der Weg zur Bb Version nicht weit, daher habe ich die auch gleich mit gemacht. Dazu passend auch Playbacks in unterschiedlichen Tempi.

Download der Noten sowie der Playbacks wieder:

www.mydrive.ch
Name: saxophon4u
Passwort: saxwelt
Ordner: Übungsmaterial Die Saxwelt

Noch zwei Tipps (gilt nur für die auf Achtelnoten basierenden Übungen 2 und 3)

Achtet darauf schön swingig zu frasieren! (also eher so und nicht so)

Was auch sinn macht ist, von Anfang an (wenn man noch schön langsam ist), mit den Jazztypischen Bindebögen zu üben. Das bedeutet vom Offbeat zum Beat hin zu binden.



Es ist klug sich ausgiebig mit der I-VI-II-V Kadenz zu beschäftigen da sie in unzähligen Stücken vorkommt. Pues 'Die Saxwelt' basiert auf den so genannten Rhythm Changes. Neben der Bluesform eins der verbreitesten Harmonieschematas. Es gibt einen ganzen Sack voll Stücke die als harmonische Grundlage Rhythm Changes benutzen..

Haha, "Epuede"... tolles Wortspiel, Jörn!

Billy schrieb:

Ah, ihr ward fleißig übers Wochenende. Danke für die Abschreiberei, mckoi. Demnächst mach ichs besser und speicher die Sachen


Umkehrungen, Lagen, Harmonisieren

Wir wissen nun bereits genug, um einfache Stücke harmonisch zu analysieren. Das werden wir auch weiterhin noch an diversen Beispielen probieren. Gerne könnt iht Vorschläge machen und wenn ich meine, sie passen gut zum jetzigen Wissensstand, dann gehen wir sie an.

Ein paar Sachen sind aber noch auf der Strecke geblieben und wollen erklärt sein.

Als erstes geht es hier darum, wie Drei- und Mehrklänge in der Praxis gespielt werden. So taucht ein C-Durdreiklang nicht allzu oft in seiner reinen Grundform c-e-g auf. Klassisch unterschieden werden:

Grundform (c-e-g)
1. Umkehrung (e-g-c)
2. Umkehrung (g-c-e)



die 1. Umkehrung wird auch Sextakkord und die zweite Quartsextakkord genannt. In Jazz und Pop werden die Bezeichnungen aber nicht gebraucht.

Wie der Dreiklang, so können auch alle anderen Akkorde in verschiedenen Umkehrungen gespielt werden:



Hier ein Cj7 mit seinen drei Umkehrungen. Sie werden nach dem oft melodiebestimmten obersten Ton benannt und als Septim-, Oktav-, Terz- und Quintlage bezeichnet

Weiterhin müssen die Akkordtöne nicht direkt nebeneinander liegen; auch das sind alles C-Dur-Dreiklänge:



Im Gegensatz zu den ersten Beispielen sind die Dreiklänge hier in einer weiten Lage notiert. Ein in weiter Lage notierter Cj7 kann z.B. so aussehen:



Oft sind weite und enge Lage von der Konstruktion des Instrumentes abhängig. So ist es selten möglich, auf der Gitarre einen Akkord in enger Lage zu spielen, weil die Saiten schon eine Quarte auseinander liegen.

Den Gebrauch unterschiedlicher Lagen und Umkehrungen nennt man Voicing.

Gar nicht so einfach ist es für Einsteiger, aus einer Partitur überhaupt den richtigen Akkord heraus zu lesen. Deshalb ein paar Beispiele und Hilfen:

Dieses Bild ist für Gäste verborgen.
Bitte anmelden oder registrieren um das Bild zu sehen.

Wie geht man hier vor?

Erstmal die Vorzeichen deuten. Dazu nehmen wir den Quintenzirkel (den ihr immer zur Verfügung haben solltet, im Kopf oder an der Wand) und schauen nach: aha, Bb-Dur oder G-Moll. Da haben wir schon einen Anhaltspunkt, in welchen Gefilden wir uns aufhalten. Nun haben wir wieder den ungeliebten Bassschlüssel.
Die beiden Pünkte markieren das f, zwei tiefer finden wir als erstes ein d, im Violinschlüssel ein g, h und f. Das Auflösungszeichen sagt uns, dass wir es mit einer Alteration, einer Abweichung von unseren normalen Stufen zu tun haben. Nun sortieren wir die Töne mal irgend wie nebeneinander: d-f-g-h. Auffällig der Ganztonschritt. Legt die Vermutung nahe, dass es sich dabei um Septime und Oktave handelt. Richtig, denn wenn wir das f wegdenken, sehen wir gleich die Quarte d-g. Die Quarte zu suchen, ist eine gute Methode, den Grundton des Akkordes zu finden, der immer der obere der Quarte ist.
Ok, anders sortiert ist es ein altbekannter Akkord g-h-d-f, Die V. Stufe von C-Dur. Nur, da sind wir ja nicht. Wir sind in Bb-Dur (wahrscheinlich) und haben somit die VI. Stufe in Dur vor uns. Uff, das war der Erste.

Nu kommen die Töne c-g-bb-eb, anders sortiert c-eb-g-bb. Auch hier finden wir die Quarte g-c und eine Septime c-bb, spricht also alles für Cm7 und somit die II. Stufe von Bb.

Weiter gehts c-f-a-eb, sortiert c-eb-f-a. Auffällig eb-f oder die kleine Septime f-eb. Jepp, f-a-c-eb als F7 und V. Stufe und als letzter drängt sich schon die I. Stufe auf,

bb-f-a-d ->bb-d-f-a = Bbj7, jawoll!

Somit schon wieder mal ein Quintfall ab der VI. Stufe in Dur zur I.



Nun zwei 'Changes' als Übung für euch (sie klingen auch alle, wenn ihr sie herzlich drückt):

Dieses Bild ist für Gäste verborgen.
Bitte anmelden oder registrieren um das Bild zu sehen.

Dieses Bild ist für Gäste verborgen.
Bitte anmelden oder registrieren um das Bild zu sehen.

Wo für ihr das braucht? Um mit dem Material vertraut zu werden, um heraus zu finden, was da klingt, wenn mal kein Akkordsymbol zu sehen ist, oder, um eine Melodie zu harmonisieren. Letzteres ist nicht immer so einfach wie in der kleinen Epüde hier:

Dieses Bild ist für Gäste verborgen.
Bitte anmelden oder registrieren um das Bild zu sehen.

Viel Spass und gute Eingebungen, es pü