Jopp, das stimmt. Nun ist es aber so, dass Stufe I und IV im Laufe der Zeit auch zu Vierklängen mutierten. Bevor sich die offene und schwebende Major 7 etablierte, übernahm die grosse Sexte diesen Job. Wie schon erwähnt klingt dieser Akkord sehr fett und man könnte sagen, dass er in den Anfängen des Jazz eine eigentliche Modeerscheinung war. Daher war die grosse Sexte - und man sieht dies in Mack The Knife - auch ein beliebter Melodieton. Obwohl in diesem Song viele Moll-Akkorde vorkommen, ist er - in Einbezug der vorhin genannten Ausführungen - eindeutig Dur, egal welche Reharmonisierung man analysiert.

Mein Beispiel von Dur und Moll, respektive Moll in Dur und Dur in Moll erkläre ich oft folgendermassen. Es gibt sehr aufgestellte und sehr deprimierte Menschen. Und obwohl ein aufgestellter Mensch mal eine etwas trübe Phase hat, ist er im Kern aufgestellt. Dasselbe gilt für den deprimierten Menschen, der mal über einen Witz lachen kann - er bleibt depro.
Das andere Phänomen ist die Mutation des Tongeschlechtes innerhalb eines Chorusses. Dies geschieht z.B. in Blues My Naughty Sweetie, der etabliert in Moll auf I-, IV- beginnt, dann aber mit einer Dominantenkette beginnend auf V7/II treffsicher auf I in paralell Dur endet. Hier analysiere ich eindeutig zuerst das tonale Zentrum in z.B. A- und wechsle dann auf C. Vor allem auch deshalb, weil es sich so anhört
Eine ähnliche Mutation auf engerem Raum ist der Chorus in Let The Sunshine In. Dieser beginnt auch auf parallel Moll und wechselt dann auf Dur. Hier analysiere ich den Beginn jedoch nicht in I-, sondern in VI-

| A- | E7 | E7 | A- | F | C |

ergibt

| VI- | V7/VI | V7/VI | VI- | IV | I |

Es ist klar, dass bei Analysen jeweils das zugrunde liegende System die *Verantwortung* übernimmt und wer mit anderen Systemen arbeitet, hat eventuell andere analytische Überlegungen.

Vielen Dank für Eure Antworten! Der Thread macht richtig Spaß!