Moin!

Zum Carney Setup: ab den 50er spielte er ein Sparkle Air mit geraden Seitenwänden!

Hier eines der letzten Leblanc~Woodwind B6 M

Öffnung .094 mit Brilhart Vintage Blatt #4



Die Brilhart "Balken"



LG Hans

hwp schrieb:
Mir reichts aus für mein Können.

@DMSax

Ich finde im Thread-Titel nix zur Soundvorstellung "Woodwind NY Sparkle air für Baritonsax gesucht". Deine Soundvorstellung kommt später.
Und was meinen Vorzug für eher bauchige Mundstücke angeht, ist das mehr eine Frotzelei zwischen mir uns Hans. Der jammert häufig, daß seine Luft nicht reicht (Stichwort Bass...da komme ich auch an Grenzen und ich rauche nicht).
Aber...ein bischen ärgere ich mich über deine Intolleranz, daß ich eine andere Soundvorstellung habe als Du.
"bassblockflötensound"
1. Für mich klingen Bassblockflöten so übel gar nicht
2. Ich halte es für weitaus schwieriger weich und fluffig zu spielen als hart und laut
3. Ich beschimpfe Dich auch nicht als "Krawallsaxbläser", oder?
4. Ich habe ein original Woodwind Sparkleair Mundstück, Du nicht.

JEs

Moin!

Nun Carney Sound ist ein wenig rauh aber nicht unkultiviert wie man hören kann:



Das entscheidende ist die Dynamik die da hinter steht, ohne in ein weniger erträglichen `kreischigen` Klang abzurutschen.

Man kann sagen, das Carney der Rhapsode auf dem Bariton ist, also sich ähnlich in den Abständen der Noten bewegt wie Hawkins, und das ohne das tiefe Register zu schäuen.
Die Tragfähigkeit des Klanges ist enorm, denn er war wie Hodges raus zu hören aus dem gesamten Orchester.

Da wirkt ein Mulligan eher holzig, sehr viel linearer und bedeutend sanfter im Ton.

In den frühen 30er hat Carney auch Bass Saxophon gespielt, aber bestimmt nicht .115 Öffnungen/ 45mm Bahnlänge mit 3er Blatt, ein medium Tempo Lauf C-Dur bis zu tief Bb, da gerate ich im Forte an meine Grenzen, aber frage ganz unverschämt, wer nicht?

Und Jes, die Mäßigung in der Öffnung, das haben wir beide festgestellt, denn die Amplituden die beim Bass herrschen sind super heftig.

David meint den Sound,wie er manchmal wirken kann, nicht dich persönlich.

LG Hans

Moin Hans

Also ich habe mir das Stück jetzt, glaube ich, 6 mal angehört. Auf verschiedenen Kopfhörern und Lautsprechern, sogar über meine Anlage...aber wo ist da das Herausragende im Sound?
Ich finde er spielt technisch toll, viel Ausdruck, kreativ etc. aber den Hammersound höre ich nicht. Kein übermäßiges Stakkato, keine extremen Lautstärkesprünge, rel. viele gebundene Läufe. Das Bari ist sicherlich eher soundtechnisch als Soloinstrument konfiguriert, also kein Leisetreter und Weichspüler, aber sooooo extrem, wie hier getan wird, ist es m.E. nicht.

JEs

jes schrieb:
Moin JES!
Nee, das hatte ich ja da drüber geschrieben, `er kann auch " kultivierter "!

Das Beispiel für seine Tragfähigkeit und seine Dynamik, das sind andere Stücke:





etwas eleganter, aber massiv über dem Orchester:





LG Hans

Moin!

Um große vs. mittlere Kammer mal zu relativieren, muss ich noch mal darauf hinweisen, das Carney bei *Sophisticated Lady* ein großkammeriges King Equa True spielt, und bei *La plus Belle Africaine*
ein medium Sparkle Air spielt!

Er machte das häufig Live-> Woodwind, und Studio-> King!

Am Anfang der 30er spielte er ein Conn Banacio wie Adrian Rollini!

hier mal der Unterschied Woodwind + King :




LG Hans

Hallo,

*einfach mal einmischt*

Hans, du hast mir vor ein paar Jahren mein Goldberg/Martin Rubber-MPC von meinem Martin Handcraft Bari restauriert (Öffnung 2,85mm)
Mein "Sound-Ideal" war damals auch Harry Carney.

Wie ist das MPC im Vergleich einzuordnen ?

Zum Bonaico schriebst du, dass es "offener in der Schrägstellung, Tisch zu Bohrung sei".

Wie kann ich mir jetzt den Soundunterschied vorstellen?

Mittlerweile bin ich mit meinem Sound voll zufrieden (Legere 2,5er Blatt), nicht ganz Carney aber mein Sound

Ich meine sowieso, dass man egal welches "Klangziel" man hat immer anders klingt...

Lukas

Das ist doch wunderbar!



LG Hans

P.S.: Gibt's auf die Sätze mit den ? auch noch Antworten ?

Lusax schrieb:

Ich habe dir damals Unmengen an Fragen beantwortet!


Führst du doch selber an:

Was ist am Conn Bonacio anders?

Das Conn Bonacio ist offener in der Schrägstellung, Tisch zur Bohrung!

Und ich habe auch damals geschrieben:

(……..der Klang wird offener, aber eventuell wird die Tragfähigkeit reduziert!)


und dann schreibst du:

Eben, wenn es ja eh anders bei dir ist, dann machen die Fragen keinen Sinn!

LG Hans