Das ist etwa so, als ob man Lang Lang bittet, mal kurz zwischendrin die Ballade pour Adeline zu spielen.

Hi,

gerade bei den klassischen Bossas kommt man mit Skalensucherei oft nur ein bisschen schwer weiter, weil viele der Changes als singuläre Klangereignisse die Melodielinie unterstützen. Sinnvoll ist in jedem Fall, so denke ich, mit den Arpeggien zu spielen. Trotzdem kann man Beziehungen herleiten, die das Spielen ein wenig erleichtern:

[Gbmaj7] [Cb9] [F#m7] [D9] [Gm7] [Eb9] [Am7] [D7-9] [Gm7] [C7-9]

Sieht man die beiden ersten Chords als Stufe I und IV, so ergibt sich Gb-Dur für diesen Abschnitt. F#m7 kann man als parallelen Mollakkord, also VI Stufe zu A-Dur sehen, dadurch ergibt sich zusammen mit dem D-Akkord eine nur wenig maskierte I-IV - Beziehung mit dem F#m als Tonika Stellvertreter und D9 (definitiv ohne kleine Septime, also kein D7/9) als Subdominante. Das heißt, man kann über diese beiden Akkorde in A-Dur bleiben. Analog gilt dies auch für die folgenden beiden: Gm7 vertritt als Mollparallele Bb als erste Stufe, Eb9 die vierte. Es handelt sich also lediglich um eine Rückung einen Halbton nach oben. Tonart: Bb-Dur. Am7 D7 und Gm7 C7-9 sind klassische II-V Verbindungen, die als Turnaround auf die Grundtonart zurücklaufen. Am7 D7 ist also G-Dur und die Ganztonrückung nach unten Gm7 C7 entsprechend F-Dur, womit wir wieder bei der Ausgangstonart wären...
Dies ist die simpelste Möglichkeit, die Struktur zu erklären - ohne Rücksicht auf den Startpunkt der Leitern, also auf Kirchentonarten. Einfach zu spielen ist es trotzdem noch nicht. Routinierte Melodiker haben die Chance, eine Melodielinie gegen die Akkorde zu stellen, die so stark ist, dass sich dadurch eine überzeugende Verbindung ergibt. Ausprobieren.

Hi,

also von meiner Warte als Komponist sind das lediglich Rückungen. Am7 D7 und Gm7 C7 sind jeweils II und V. Einen größeren Bezug muss man da - glaube ich - nicht sehen. Gm7 als I zu Am7 und D7 ist für mich nicht zwingend, weil Gm7 eher auf Bbmaj hindeuten könnte. Richard Strauss beispielsweise (Vier letzte Lieder) ist beispielsweise ständig am Rücken (aber auch Modulieren), Debussys Nonenakkorde sind oft nur eine Reihung. Für mich ist das ein typischer Turnaround. Meine unverbindliche Meinung.

@Raggae: Ich hoffe, das kam nicht allzu besserwisserisch rüber :"(

Hi,

@Raggae: Ich hoffe, das kam nicht allzu besserwisserisch rüber :"(
Wenn ja: sorry