Auf der CD von 1997 sind sehr schöne, digital überarbeitete Aufnahmen aus dem Jahr 1962 zu finden. Die Klangqualität ist bestens, Rudy Van Gelder hatte auch seine Finger und Ohren mit im Spiel. Der Stil ist durchgehend astreiner Samba & Bossa Nova - da verspricht der Titel der CD nicht zu wenig. Das weiche Tenor-Saxophon von Coleman Hawkins schmeichelt den Ohren (was für diese Zeit nicht selbstverständlich ist), die Gitarren von Barry Galbraith + Howard Collins drängen sich nicht auf, Bass (Major Holley), Drums (Eddie Locke) und Percussion (Willie Rodriquez) geben den passenden lateinamerikanisch rhythmischen Rahmen. Nur beim genauen Hinhören stört mich auf dem einen Kanal das etwas aufdringliche hölzerne Klopfen der Claves (Tommy Flanagan). Ist das der berühmte Pianist, der hier leider nur den Specht spielen durfte? Schade, am Piano hätte er mir sicher besser gefallen, dann hätte es wohl alle Sterne gegeben.

1. Desafinado 5:49
2. I'm Looking Over A Four Leaf Clover (Jazz Samba) 2:53
3. Samba Para Bean 5:28
4. I Remember You 3:59
5. One Note Samba (Samba De Uma Nota So) 6:00
6. O Pato (The Duck) 4:12
7. Un Abraco No Bonfa (An Embrace To Bonfa) 4:53
8. Stumpy Bossa Nova

Poetisch, folkloristisch, modern, im Ganzen: Jan Garbarek. Der norwegische Jazzsaxofonist spielt auf In Praise Of Dreams mit anderen Farben, hat ein zauberhaftes Trio aus Saxofon, Bratsche und Schlagzeug zusammengestellt, probiert etwas Neues, das doch unverkennbar seins ist. Der Klang des Ensembles ist fantastisch - vollmundig, groß und stolz erheben sich Bratsche und Saxofon, flirten in mannigfaltiger, raffinierter Zweistimmigkeit, die Jan Garbarek sorgsam ausarrangiert hat. Das Schlagzeug (Manu Katché), meist defensiv im Hintergrund, macht den stilistischen Unterschied: was im Duett als beinahe reine Folklore oder Klassik durchginge, kriegt durch die Percussion einen Touch von Underground. Wobei sich fragt, ob der häufige Einsatz vonDdrum-Computern als Verfremdungseffekt nicht doch ein wenig zu banal anmutet? Eine sehr bewusst gewählte Farbe - vielleicht meint Garbarek auch eine sympathische, urbane Verdüsterung? Eine leichte, intime Kühle? In jedem Fall lässt sich sagen, dass die Instrumente im Zusammenspiel perfekt harmonieren. Die Bratscherin und Preisträgerin der deutschen Schallplattenkritik, Kim Kashkashian aus Boston, glänzt mit Hingabe. Ihr Ton und ihre Phrasierung sind einfach hinreißend. Jan Garbarek spielt herrliche Soli, strahlt, in einer insgesamt verhaltenen, sehr romantischen Atmosphäre. Mindestens vier seiner neuen Kompositionen sind brillant - das untrügliche Gespür für Melodie, das nur wenigen gegeben ist, ist vielleicht Jan Garbareks größte Stärke.